2
―新聞小說[신문소설]이라는 것은 보통 小說[소설]과 다르다
4
신문소설이라는 것을 보는 두 가지의 눈이 있다. 첫째는 신문인 측의 눈이요, 하나는 청교도적 문인의 눈이다.
5
이 두 가지의 눈을 따라서 신문소설에 관한 해석도 전연히 두 가지로 나누인다.
6
신문인에의 눈으로는 내용이 무엇보다도 제일 먼저 고려되는 것이 ‘이 소설이 신문 지상에 적합하냐, 매일 백 몇 십 행씩 연재를 하여 신문을 장식하면 독자가 그 때문에 끊으려는 신문을 끊지를 못하고 그냥 구독하겠느냐, 이 소설은 그만한 흥미와 매력을 가졌느냐, 첫 회부터 이 소설은 독자의 흥미를 넉넉히 끄을겠느냐, 중도에서 읽기 시작해도 넉넉히 흥미를 끄을겠느냐, 남의 집에 이웃을 가서 우연히 그 한 회를 보고도 그 소설의 매력에 취하여 이튿날부터 그 신문의 구독자가 되겠느냐, 매회에 넉넉히 클라이막스가 들어서 한 회뿐으로도 넉넉히 재미있게 보겠느냐, 지리한 점은 없느냐, 그 한 회라도 독자의 하품을 자아낼 만한 곳이 없느냐’ 하는 것이다.
7
거기 반하여 문인 측의 눈은 그 소설을 제1회부터 종말까지를 통하여 보아서 거기서 문예적 가치를 발견하면 그것으로 넉넉한 것으로서 그 중도에 비록 20회, 30회를 연하여 독자의 하품을 자아내는 지리하고 귀찮은 장면이 있을지라도 그런 점은 돌아보지 않는다.
8
여기서 신문인 측이 말하는 ‘걸작’ 과 문인 측에서 말하는 ‘걸작’ 과의 구별이 생기는 것이다.
2. 新聞小說[신문소설]과 보통 興味中心[흥미중심] 小說[소설]
10
그러면 신문소설과 보통 흥미중심의 소설과는 같으냐 하면 거기도 또한 판연한 구별이 있다.
11
보통 흥미중심 소설─ 소위 대중소설은 그 첫머리부터 끝까지가 흥미중심으로 되었으며 그 ‘해결’ 을 위하여 전편을 통독할 만한 흥미있는 내용만 그 안에 남겨 있으면 그것으로 넉넉하다. 그리고 읽어 가는 도중에 간간 보기 싫고 지리한 점이 있으면 독자는 첫 頁[혈]을 건너뛰어서 볼 자유가 있다.
13
신문소설은 매일 지상에 게재하는 일정량이 있다. 그 일정량의 일 회분에 반드시 빚어 넣어야 할 세 가지의 요건이 있으니, 하나는 그 일 회분으로도 재미가 있어야 할 것이며, 둘째는 그 일정량의 일 회분은 다음 일정량의 일 회분에 대한 연속이며 또한 커다란 복선이 되지 않으면 안 될 것이며, 세째는 그 한 회분 한 회분이 모두 합하여 된 전편이 첫머리부터 끝까지 넉넉히 독자로 하여금 땀을 흘릴 만한 긴장한 ‘이야기’ 가 되지 않으면 안 될 것이다.
14
그 가까운 예로서 위고의 ｢레 미제라블｣을 들 수 있으니 세계문학 사상에 ｢레 미제라블｣만치 흥미(통속적 의미의) 있는 소설을 구할 수가 없을 것이로되, 그것을 신문의 한 회분 정량씩 끊어서 신문 지상에 연재한다면 지리하여 못 보겠다는 투고는 수일간에 신문사 책상 위에 태산과 같이 쌓여질 것이다.
15
여기 신문 연재소설이 보통 흥미중심의 소설과 다른 점이 있다.
3. 讀者[독자]의 大部分[대부분]은 어떤 사람인가
17
그러면 신문 독자의 대부분은 어떤 사람인가.
18
나는 일찌기 독자 계급의 사람이 신문소설을 읽는다는 말을 들은 일이 없다. 물론 간간 있기는 할 것이다. 어떤 소설에 대하여 그 소설 작가를 특별히 숭배한다든가 愛讃[애찬]한다든가 하는 사람이든가 그렇지 않으면 문예 애호가가 읽을 뿐 속칭 독자 계급 가운데는 신문소설을 읽는 사람은 있다 칠지라도 극히 零星[영성]하다.
19
신문소설의 애독자란 가정 부인과 학생이 대부분을 점령하고 그 밖에는 商路[상로]의 상인과 極安極[극안가]의 자극 밖에는 섭취할 수 없는 직공群[군]과 소점원이 대부분을 점령한다.
20
그런지라 또한 신문소설 작가는 그 독자를 고려하지 않을 수가 없다.
21
그러면 그들은 어떤 소설을 요구하나? 어떤 플로트를 가진 소설을 요구하나?
23
가정부인은 무론 그 소설의 내용에 가정이 있고, 아내와 남편이 있고, 모성애가 있고, 가정적 갈등이 있고, 눈물이 있고, 웃음이 있고, 안타깝다가 원만한 해결이 생기고― 이런 것이 있어야 한다.
24
학생군이 원하는 소설은 연애가 있고, 모험이 있고, 괴기가 있고, 활극이 있고, 삼각 혹은 사각의 갈등이 있고, 눈물보다도 공포, 해석키 어려운 수수께끼가 있어야 한다.
25
다른 나머지의 일군의 원하는 소설은 이상의 것을 합친 것이든지, 그 가운데 한 가지면 만족한다.
27
신문소설은 그 문장부터가 보통 소설과 달라야 한다. 모름지기 신문소설의 문장은 충동적이라야 한다. 한 마디의 수사에 있어서도,
34
‘그의 얼굴은 노염 때문에 검붉게 되었다.’
36
온갖 사물에 마비된 현대인의 감정을 움직이게 하기 위하여는 보통의 느린 문장으로는 불가능한 일이다. 그리고 매구 매구에 이런 충동적 문장이 든 뒤에야 독자로 하여금 계속하여 읽을 만한 흥미를 느끼게 할 것이며 독자가 계속하여 읽고 싶은 생각이 나야만 그 신문소설은 신문소설로서의 역할을 다하였다 할 것이다.
37
대체 신문이라 하는 것은 하루의 생명을 가진 물건이며, 급템포로 돌아가는 世相[세상]을 보도하는 기관이라 그 신문 지상 한편 구석에 지리하고 한가스러운 문장이 나열되어 있으면 보통 독자는 거기는 눈도 안 던진다. 한개의 신문지에 소설 수편은 반드시 싣는 것은 보통 독자를 제외한 특수한 문예 애호가를 위하여서가 아니다. 문예라는 명칭조차 모르는 대중이 연재 소설에 대한 취미로서 신문을 구독하라고 싣는 것이다.
38
이것이 신문소설 작가로서 가장 고려하지 않으면 안 될 것이다. 그런지라 먼저 그 문장부터 대중적이요, 또한 충동적인 문장을 사용하지 않으면 안된다.
40
장면의 배치라 하는 것은 무론 중대한 문제다. 제1회부터 백 회면 백회, 2백 회면 2백 회 그 끝까지를 내내 긴장과 흥분으로서 독자를 끄을어 갈 수는 도저히 없을 것이다. 무론 그렇게 할 수만 있으면 좋을 것이로되 그것은 도저히 하지 못할 일이다. 얼마만치 긴장과 흥분의 장면이 연속되다가는 그 뒤에는 고요한 장면이 한 목씩 끼이지 않을 수가 없을 것이다. 여기 그 배치의 문제가 일어난다. 뿐더러 긴장이 얼마간 계속된 뒤에는 고요한 장면이 생각날 때도 있다. 이것은 무론 그 플로트의 여하에 따라서 각각 다른 문제이니까 여기 어떻다고 상세히 말할 수는 없으되 한 장면의 뒤에 계속되는 장면을 가장 잘 고려하여 먼젓번 장면과 잘 어울려서 동떨어지지 않도록 잘 고려하여야 할 것이다. 긴장되었던 장면 뒤에 배치된 느린 템포의 장면이 고요하고 아름다운 장면이면 관계찮으되 그것이 만약 무미건조하고 지리한 장면이면 그 장면을 망칠 뿐더러 전번의 긴장되었던 장면까지 한꺼번에 망쳐서 심하면 그 소설 전체를 망치게 하는 일도 있기가 쉽다.
41
그리고 느린 템포의 장면에서 흥분의 장면에의 진전은 급속히 하는 것 보다 점진적으로 충동적 문장을 사용하여 진행시키는 것이 더 효율적이다.
43
그 밖에도 신문소설이라 하는 커다란 문제에 관하여 논할 바가 이것뿐이랴.
44
신문소설뿐 아니라 온갖 소설이 다 그렇거니와 그 결과라는 것이 소설의 생명을 좌우하는 것은 거듭 말할 것도 없다. 최종의 5행이야말로 畵像[화상]의 瞳子[동자]와 마찬가지로 그 소설 전체의 생명을 좌우하는 것이매 가장 마음쓸 곳이라 한다.
45
또 소설의 제목도 중대한 문제이다. 제목이 그럴듯하니 읽어 보자는 사람이 독자 중에는 또한 없지 않다. 그러니깐 그 내용에 적합하고도 또한 흥미를 끄을 만한 제목을 얻어 내지 않으면 안 된다. 어떤 작자는 소설을 다 쓴 뒤에 제목을 맨 마지막에 붙인다는 말도 들었다.
46
그 밖에도 ‘신문소설’ 이라 하는 것은 그것이 내용으로 보아서 예술품이라기보다 기교로 보아서 예술품인지라 기교에 관하여 할 말이 수가 없다. 그러나 한정된 지면과 한정된 시간 안에 다 쓸 수도 없으므로 이만치 끊어둔다.
47
(朝鮮日報[조선일보], 1933.5.14)
|
